Josquin Desprez

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« (...)為了保持獨創性，和達娜·喬卡莉在一起，我只能推薦她剛剛與同胞小提琴家伊琳娜·穆雷薩努製作的宏偉錄音（AR RE-SE 2006-0）。勒庫的奏鳴曲小提琴和鋼琴結合了鮮為人知，但同樣美麗的奏鳴曲阿爾貝里克·馬格納德（1865-1914）：這是從永恆的弗蘭克-勒庫耦合變化！急需一張光碟。»

"勒庫和馬格納德的奏鳴曲的關聯不言而喻，因為它們是後弗蘭基主義室內樂的兩大傑作，是後期浪漫主義的翻天地出門。這兩部作品的成功並不相同，因為勒庫把自己強加於劇碼，即馬格納德的劇碼，更加困難，在保密擴散中長期保留。然而，他們兩者都沒有吸引太多小提琴的男高音（可以這麼說）。梅努欣和他的妹妹早在78圈時代（比杜爾夫）就錄製了勒庫。格魯米奧從飛利浦開始就留下了一個感人的版本。後來費拉斯和巴比澤特確立了自己作為參考 （DG）， 儘管普萊特和李 （阿裡翁） 的素質。其他幾段錄音鮮為人知，並不總是沒有興趣。
對馬格納德來說，問題的轉折更快。這奏鳴曲是由齊曼斯基-凱勒二人組合（雅閣）在杜馬伊和J.-P之前透露的。科拉德 （EMI）， 然後帕斯奎爾和塞爾梅特 （天真） 完成了一個罕見的， 但豐富的唱片。伊琳娜·穆雷薩努和達娜·喬卡利都是羅馬尼亞人。如果鋼琴家在法國很出名，那麼這位小提琴手就不是這樣了，他有著偉大的國際職業生涯，在波士頓任教。伊琳娜·穆雷薩努是一位非凡的表演者，有著強大、肉質的聲音，非常抒情，但同時卻非常受控。最重要的是，她知道，在與她的伴侶的完美合作，如何管理語音長度-特別是在馬格納德。什麼可以激增成為史詩， 敘事， 不斷智慧地思考和敘述 （我想到馬格納德的第二和第四個動作） 。"弗蘭克主義"作曲家最關心的是建築。嗯，這些女士知道如何建立一個大教堂奏鳴曲固體，但與非凡的聲波改進。無論我們是否聽從非常慢的lekeu（範圍2，5'15"）的發展，我們將聽到令人難以置信的月球聲音。
因此，這些錄音是真正的奇跡。就我個人而言，我更喜歡在勒庫的費拉斯風格，它結合了輕盈和力量（法國-比利時學校！另一方面，對馬格納德來說，儘管杜邁，我們在這裡處於最高水準。»

"住在波士頓的羅馬尼亞小提琴家伊琳娜·穆雷薩努和她的同胞、住在法國的達娜·喬卡莉在Ar Ré-Sé出版的"樂庫/馬格納德：小提琴奏鳴曲"光盘上登載。這兩個奏鳴曲，這是順利在一起，從來沒有在一個單一的CD彙集在一起，雖然其中一個或另一個經常被用來作為補充弗蘭克著名的奏鳴曲在未成年人。
勒庫和馬格納德都是文森特·德印第的門徒，這兩部奏鳴曲都是比利時小提琴家尤金·伊薩埃創作的，都是浪漫後法語中最美麗的頁面之一。
伊琳娜·穆雷薩努是一流的，部署豐富，柔軟和慷慨的聲音，沒有什麼羡慕伊薩的解釋風格，並明智地利用被禁的門廊，很好地適應這一作品的時期和語言。達娜·喬卡利在鋼琴部分表現出了極大的情感投入，雖然有時有點強壯，但從未壓倒過穆雷薩努。喬卡利的發揮強度完全回報在馬格納德， 這是充滿了突然的情緒波動和暴力對比。這些奏鳴曲都沒有經常播放， 他們在這裡的關聯是很高興的 （...） 。
這張唱片將引起對後期浪漫主義法國音樂感興趣的聽眾（越來越多）的極大興趣。»