莉迪雅·賈登

肖邦序曲 （1836-1839）

"我承認，我並不完全理解肖邦喜歡給這些短片的標題：前奏。什麼的前奏？安德列·吉德在他的著名的肖邦筆記中問道。《前奏》的作者當然不是第一個問這個問題的人，肖邦，他一直奇異地徵求筆和作家的反映。但不確定的是，在這個問題上，理性的問題必須與有序的答案相對應。畢竟，標題只是一個標題，一個指示，一個方向，一個符號，甚至比一個字面上的定義。"這不是管道，"馬格裡特明確確定。

因此，《前奏曲》中，這24部作品最被剝去，萬達·蘭多斯卡可以正確地將其描述為"帶有浪漫主義色彩的跑車"。素描中的簡潔，情感的強烈：前奏打開的只是自己，極端時刻的強度，懶散的心態快照。為什麼要尋找另一種解釋？畢竟，什麼是浪漫主義，如果不是一種重要和模範的情感的接受昇華，普遍和永恆？

這是序曲的特點之一，已經產生了各種虛幻，他們最傑出的翻譯之一，甚至甚至裝飾他們每個人的標題。當然是虛榮運動。肖邦在馬略卡島完成了大部分工作，這是他愛情生活中一個頻繁的崇高時期，這些親密的圖穆特影響了作曲家，沒有人會不同意。但肖邦對比喻音樂的想法進行了足夠的鬥爭，而我們並沒有在這些頁面中發現瓦爾德莫薩險惡的查特豪斯的影響，他住在喬治·桑德的陪伴下，他寫到："他用他所有的力量抗議這些模仿的幼稚的耳朵"。

音樂本身，對巴赫脾氣暴躁的克拉維爾的致敬肖邦餵養，斷言下降，如在研究或夜間，在搖籃曲或馬祖爾卡斯，持續時間的變化，如清醒的夢想，三十秒，四分鐘。吉德能夠說出他們的"驚人的深度"，但舒曼作為一名專家指出，作曲家給予他們前所未有的"承認，即使在暫停和沉默"。Liszt："在多樣性方面令人欽佩，只有在仔細的考試中，才會發現那裡的工作和知識。一切似乎都是初稿，動力，突然到來。

水標誌下的前奏？肖邦在夢裡看到了，似乎巴厘阿裡雨滴漸漸地遮住了他。因此，也許這種稀釋的流動性，這種暫停的共鳴。然而，他們的組成自由使得在沒有光澤的情況下，在沒有預防措施的情況下，可以把它們取回。它們也屬於沒有行李的旅行者。

奧利維爾·巴羅